21岁导演拍出3亿美元爆款,这部恐怖片却把很多人看懵了
好莱坞现象级恐怖片《后室》(The 岁导Backrooms)今日正式登陆大银幕。作为上半年最具话题性的演拍作品之一(另一部为《痴迷》),其表现可谓冰火两重天:首日预售票房平平,出亿且目前豆瓣评分仅6.6分,美元预计随着口碑发酵,爆款部恐怖片分数可能进一步走低。却把

然而,多人对于熟悉好莱坞运作逻辑的看懵观众而言,这并非一部“失败”的岁导电影。相反,演拍它是出亿今年上半年好莱坞最具商业价值的恐怖片之一。本片投资仅1000万美元,美元全球票房却狂揽3.01亿美元,爆款部恐怖片成为A24影史首部突破3亿美元票房大关的却把作品。
更令人咋舌的多人是,执导此片的凯恩·帕森斯(Kane Parsons)是一位“05后”——他前几天刚度过21岁生日。当同龄人还在校园时,这位年轻导演已手握3亿美元票房的辉煌战绩,其成长速度令人无言以对。

凯恩·帕森斯并非科班出身,而是昔日的YouTube网红。他凭借同名短片《后室》积累了庞大粉丝群,其中热门视频播放量高达8000多万。据我与多位“10后”年轻观众交流证实,凯恩在外网拥有极高的知名度,几乎是Z世代恐怖迷的“偶像”。

但在此必须给出观影建议:如果你不了解凯恩及其早期短片,直接走进影院观看长片《后室》,可能会遭遇严重的“认知错位”。
这位05后导演所代表的“新世代恐怖片”,与我们熟知的传统恐怖范式截然不同。许多观众冲着海外热度而来,期待的是传统的Jump Scare(跳吓)或血腥暴力,但《后室》恰恰反其道而行之。它不依赖突如其来的惊吓,也不以感官刺激见长,甚至会让习惯传统恐怖片的观众感到“莫名其妙”。

但这正是本片的核心魅力所在。它打破了传统恐怖片的认知边界,从形式到内容都极具实验性。这种独特性早在其短片时期就已确立,并构成了影片最大的亮点。
阈限空间:网络时代的美学恐怖
如果你看过预告片或导演的早期短片,就能理解这种独特的视觉语言。《后室》构建了一套极具辨识度的视觉风格:毫无生机的芥末黄壁纸、发霉的地毯、无限延伸的网格状天花板,以及令人烦躁的荧光灯嗡嗡声。

这种“熟悉又陌生”、“合理又不合理”的空间,营造出一种难以名状的空虚与恐惧。在专业术语中,这被称为“阈限空间”(Liminal Space)——一个完全诞生于网络时代的审美概念。
根据维基百科的定义,阈限空间指那些原本用于过渡或等待的物理场所(如走廊、楼梯间、空荡的办公室、候机楼)。当这些场所失去人类活动的痕迹,变得空无一物时,便会引发一种深层的诡异感与剥离感。


图片胜过千言万语。当你凝视那些空荡荡的熟悉场景时,一种本能的恐惧感便会油然而生。这正是当年短片《后室》的核心恐怖来源:通过激发观众对“空间”本身的恐惧,而非依赖鬼怪或杀人魔。
长片延续了这一魅力。例如:

明明是一条充满人工痕迹的普通走廊,却让人心生寒意。不信你盯着看一会儿,那种心理上的不适感会迅速蔓延。

这种视觉上的“既视感”与“陌生感”交织,构成了诡异的氛围。这就是阈限空间的美学力量——无需过多解释,视觉冲击直抵人心。
因此,尽管短片版《后室》尝试加入剧情,但其核心吸引力始终源于这种空间恐怖感。长片亦然。

传统的恐怖片让我们害怕突然蹦出的鬼魂,而《后室》这类作品,仅凭“空荡”本身就已足够令人窒息。它在空间恐怖感的营造上,确实达到了前所未有的高级境界,这与传统恐怖片有着本质的区别。

创新与妥协:长片化的困境
当然,这种风格并非完全独创。大卫·林奇的作品(如《双峰》)中早已可见类似视觉元素的影子。导演也刻意营造复古氛围,如磁带、旧显示器、VHS录像带画质等,这些旧时代元素进一步增强了影片的恐怖基调。

然而,影片的魅力主要仍停留在短片时期。长片部分许多令人不安的场景,实则是短片内容的复制与放大。在大银幕上体验这种空洞的恐怖感固然有趣,但新鲜感难以维持90分钟以上。观众无法忍受主角在迷宫中行走111分钟,最终仍需回归故事本身。
从短片到长片的扩充,本片并未取得完全成功。

为了丰满故事,影片为角色设置了背景:男主面临家庭关系破裂、心理创伤及控制欲问题;女主则背负童年阴影与可怕母亲的记忆。

这种做法确实让影片从一部依赖意象的恐怖短片,转型为拥有完整人物弧光的长片。但问题在于,这些设定过于套路化。无论是童年阴影还是心理创伤,都是恐怖片中最为常见、也最为“安全”的设定,甚至A24自家的其他恐怖片也屡见不鲜。

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